Το 1947, WeeGee-της Νέας Υόρκης φωτογράφος ταμπλόιντ περισσότερο γνωστός για τη σύλληψη λιθίαση σκηνές του εγκλήματος στο Μανχάταν, όπως φαίνεται στο best-seller βιβλίο του, που έγινε ταινία Γυμνή Πόλη -μεταφέρθηκε στο Λος Άντζελες για ένα τετραετές όριο, στρέφοντας το φακό του προς την κατεύθυνση όχι μόνο κορυφαία ταλέντα από τη Βιρτζίνια Mayo στο Marilyn Monroe, αλλά και το κάτω μέρος της κινηματογραφικής βιομηχανίας και την κουλτούρα των διασημοτήτων. Intrigued από που προκύπτει εικαστικής σάτιρα WeeGee, το Naked Hollywood (1953)-το πρώτο βιβλίο που περιλαμβάνει σήμα κατατεθέν του παραμορφωμένη ή "ελαστικό" φωτογραφίες-συγγραφέας και μελετητής Richard Meyer πλυμένα αρχεία, ανακαλύπτουν περισσότερα από 1.000 μακράς απέρριψε εκτυπώσεις Hollywood WeeGee του.Κυκλοφόρησε σε συνδυασμό με την πρώτη έκθεση μουσείο της εργασίας WeeGee από αυτή την περίοδο, στο Μουσείο του Λος Άντζελες Σύγχρονης Τέχνης, το νέο βιβλίο του Meyer, Naked Hollywood: WeeGee στο Λος Άντζελες, συνδυάζει φωτογραφίες από τον όγκο 1953 με αρχειακές φωτογραφίες-πολλές από τις οποίες έχουν ποτέ πριν έχουν δει ή δημοσιευθεί.Εδώ, μαζί με μια επιλογή από φωτογραφίες από το βιβλίο του Meyer, Miles Barth-ιδρυτικό επιμελήτρια της μόνιμης συλλογής στο Διεθνές Κέντρο Φωτογραφίας και συγγραφέας του Παγκοσμίου WeeGee του (1997)-φέρνει αλλάξει την πραγματικότητα η απατηλή φωτογράφου της midcentury LA πίσω στο επίκεντρο.
To να είμαι ειλικρινής, όταν έλαβα ένα προηγμένο αντίγραφο του Ρίτσαρντ Μάγιερ Naked Hollywood: WeeGee στο Λος Άντζελες, το έθεσε μια διαστρεβλωμένη χαμόγελο στο πρόσωπό μου. Σκέφτηκα ένα μέρος του σώματος από ένα κομμένο-up γκάνγκστερ (περίπου τέλη του 1930-αρχές του 1940) που ανακαλύφθηκε σε ένα hatbox, εκ νέου ενωμένη με τον προηγούμενο εαυτό του, και που για να ξεκουραστούν στο Forest Lawn Memorial Park στο Λος Άντζελες. Στην πραγματικότητα, το βρήκε μέρος του σώματος είναι αυτό το βιβλίο και μια έκθεση (όχι μετά 1 ) για να ανοίξει στο Μουσείο του Λος Άντζελες Σύγχρονης Τέχνης. Οι φωτογραφίες του βιβλίου και την έκθεση είναι και οι δύο ευθείες (ανέγγιχτα τα αρνητικά που ήρθε κατευθείαν από τη φωτογραφική μηχανή του WeeGee 2 ) και παραμορφωμένες ή παραποιημένες εικόνες που δημιουργούνται μέσα από μια σειρά από διαδικασίες και τεχνικές που είτε εφεύρει ή να βελτιωθούν (πρόδρομος του Adobe Photoshop).
Μετατόπισης και της μετατροπής, σε συνδυασμό ή ξεχωριστά, μπορεί να οδηγήσει σε παραμόρφωση. Ας αρχίσουμε με την πρώτη από αυτές. Για τα εκατομμύρια των πρόσφατα εκτοπισμένων μεταναστών στην αρχή αυτής της χώρας κατά το τελευταίο μισό του 19ου αιώνα, την άφιξή τους στο Ellis Island συχνά ως αποτέλεσμα την αλλαγή ονόματος. Το 1910, Usher (προφέρεται "U-Sher") Fellig, ένα 11-χρονο αγόρι, βρισκόταν πριν από ένα ένστολο τελωνειακός υπάλληλος-και-της μετανάστευσης. Λίγο μετά από αυτή την συνάντηση, το αγόρι επιβιβάστηκε σε ένα πλοίο για τη Νέα Υόρκη ως Arthur Fellig, ένα ψευδώνυμο που θα ελπίζουμε κάνουν την είσοδό του στην Αμερική περισσότερο αποδεκτή. Σχεδόν 25 χρόνια αργότερα, ο Arthur Fellig παρασκεύασε η διαστρεβλωμένη WeeGee όνομα του nom de photographie, η οποία συνέχισε να χρησιμοποιεί για τα γραμματόσημα που κοσμούσαν το πίσω μέρος των εκτυπώσεων του (σε πολλές περιπτώσεις, «WeeGee το περίφημο") μέχρι το θάνατό του την επόμενη ημέρα Χριστούγεννα, 1968.
Για να κατανοήσουμε την ενδελεχή έρευνα, τη λογική, και τη σημασία του εισαγωγικό κείμενο του Meyer στο Naked Hollywood: WeeGee στο Λος Άντζελες (ένα βιβλίο για ένα βιβλίο σε αυτό το βιβλίο), οι αναγνώστες του και τους επισκέπτες της έκθεσης πρέπει να είναι να είναι ενήμεροι για το WeeGee νωρίτερα και μεγαλύτερη την επαγγελματική επιτυχία, το βιβλίο φωτογραφία Γυμνή Πόλη(1945). Κατά την έναρξη της δικής μου έρευνας (που αρχίζει στα τέλη του 1993 και διαρκεί σχεδόν τέσσερα χρόνια), συνέχισα ξύσιμο το κεφάλι μου και ζητώντας, "WTF συνέβη σε WeeGee μεταξύ τέλη του 1945 και 1953; Είπε σταγόνα LSD; "πήρα συνέντευξη από πολλούς octogenarians ο οποίος είχε γνωρίσει WeeGee κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου και ήρθε μακριά πεπεισμένος ότι ήταν μια πολύ ελκυστικά χαρακτήρα. Η σύγκλιση των αναμνήσεων και παρατηρήσεων επιβεβαίωσε νωρίτερα τις υποψίες μου. Οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που μίλησαν για απεικόνισε WeeGee ως αργό, κάνει τα στραβά μάτια, σαρκαστικός φαλλοκράτης, με την προσωπική υγιεινή που άφησε πολύ από το επιθυμητό. Επιπλέον, η μαεστρία του στην αυτοπροβολή και εγώ αρκετά μεγάλη για να απορροφήσει το οξυγόνο από το Hollywood Bowl να είναι εύκολο να εντοπίσει το πώς μερικά από αυτά τα ελαττώματα του χαρακτήρα παρεισφρήσει η διατύπωση της λεζάντες του στο Naked Hollywood.
Τελικά για WeeGee, φωτογραφικό εδάφους Λος Άντζελες δεν είχε ως γόνιμο και τα πεζοδρόμια της Νέας Υόρκης είχε. Όπως Γυμνή Πόλη ήταν το τέλος του WeeGee αρχή, η αρχική Naked Hollywood (1953), ήταν η αρχή του τέλους του. Ωστόσο, προς τιμήν της,Naked Hollywood: WeeGee στο Λος Άντζελες δίνει αυτό παραβλέπεται το κεφάλαιο της φωτογραφίας του στο πλαίσιο και ελπίζω να ξεκουραστείτε.
1 τελευταία επίσημη πράξη μου ως Επιμελήτρια του αρχεία και συλλογές στο Διεθνές Κέντρο Φωτογραφίας έγινε στις 2 Ιουλίου 1998. Μπήκα ναυτιλιακές πληροφορίες σε ένα αρχείο καταγραφής UPS για ένα κουτί που μετριέται περίπου επτά ίντσες πλατεία.Περιείχε τις στάχτες του Arthur Fellig που είχαν αποσταλεί στην Εταιρεία Ποσειδώνα για την ταφή στη θάλασσα. 2 Arthur "WeeGee" Fellig χρησιμοποιείται, επίσης, τα αρνητικά των άλλων φωτογράφους στις εικόνες του, ή αντιγραφή φωτογραφιών από δημοσιευμένες πηγές.
Εικόνες από την Naked Hollywood: WeeGee στο Λος Άντζελες , Skira Rizzoli, 2011.
In 1947, Weegee—the New York tabloid photographer best known for capturing gritty Manhattan crime scenes as seen in his best-selling book-turned-film Naked City—relocated to Los Angeles for a four-year stint, turning his lens toward not only top talent from Virginia Mayo to Marilyn Monroe but also the underside of the film industry and celebrity culture. Intrigued by Weegee’s resulting pictorial satire, Naked Hollywood (1953)—the first book to include his hallmark distorted or “elastic” photographs—author and scholar Richard Meyer scoured archives, unearthing more than 1,000 of Weegee’s long-dismissed Hollywood prints. Released in conjunction with the first museum exhibition of Weegee’s work from this period, at L.A.’s Museum of Contemporary Art, Meyer’s new book, Naked Hollywood: Weegee in Los Angeles,combines photographs from the 1953 volume with archival shots—many of which have never before been seen or published. Here, alongside a selection of images from Meyer’s book, Miles Barth—founding curator of the Permanent Collection at the International Center of Photography and author of Weegee’s World (1997)—brings the illusive photographer’s altered reality of midcentury L.A. back into focus.
To be honest, when I received an advanced copy of Richard Meyer’s Naked Hollywood: Weegee in Los Angeles, it put a distorted smile on my face. I thought of a body part from a chopped-up gangster (circa late 1930s–early 1940s) being discovered in a hatbox, re-united with its former self, and laid to rest in Forest Lawn Memorial Park in Los Angeles. In fact, the found body part is this book and an exhibition (not a wake 1) about to open at L.A.’s Museum of Contemporary Art. The photographs in the book and exhibition are both straight (untouched negatives which came directly from Weegee’s camera 2 ) and distorted or manipulated images created through a number of processes and techniques he either invented or improved upon (a precursor of Adobe Photoshop).
Displacement and alteration, combined or separately, can lead to distortion. Let’s start with the first of these. For millions of newly displaced immigrants to this country beginning in the last half of the 19th century, their arrival at Ellis Island often resulted in a name alteration. In 1910, Usher (pronounced “U-sher”) Fellig, an 11-year-old boy, stood before a uniformed customs-and-immigration official. Shortly after that encounter, the boy boarded a ferry for New York City as Arthur Fellig, a pseudonym that would hopefully make his entry to America more acceptable. Almost 25 years later, Arthur Fellig concocted the distorted name Weegee as his nom de photographie,which he continued to use on the stamps that adorned the back of his prints (in numerous instances, “Weegee the Famous”) until his death the day after Christmas, 1968.
To understand the thorough research, reasoning, and importance of Meyer’s introductory essay in Naked Hollywood: Weegee in Los Angeles (a book about a book within this book), its readers and the visitors to the exhibition must be be aware of Weegee’s earlier and greatest professional achievement—the photo book Naked City (1945). At the beginning of my own research (starting in late 1993 and lasting for almost four years), I kept scratching my head and asking, “W.T.F. happened to Weegee between late 1945 and 1953? Did he drop L.S.D.?” I interviewed numerous octogenarians who had known Weegee during this period and came away convinced that he was a very unappealing character. A convergence of recollections and observations confirmed my earlier suspicions. Most of the people I spoke to portrayed Weegee as a crude, conniving, sarcastic male chauvinist, with personal hygiene that left much to be desired. In addition, his mastery at self-promotion and an ego large enough to suck the oxygen out of the Hollywood Bowl make it easy to detect how some of these character flaws crept into the wording of his captions in Naked Hollywood.
Ultimately for Weegee, Los Angeles’s photographic soil was not as fertile as the pavements of New York had been. As Naked City was the end of Weegee’s beginning, the original Naked Hollywood (1953), was the beginning of his end. However, to its credit, Naked Hollywood: Weegee in Los Angeles puts this overlooked chapter of his photography into context and hopefully to rest.
1 My last official act as Curator of the Archives and Collections at the International Center of Photography was on July 2, 1998. I entered shipping information into a U.P.S. log for a box that measured approximately seven inches square. It contained the ashes of Arthur Fellig that were being sent to the Neptune Society for burial at sea.
2 Arthur “Weegee” Fellig also used the negatives of other photographers in his images, or copied photographs from published sources.
2 Arthur “Weegee” Fellig also used the negatives of other photographers in his images, or copied photographs from published sources.
0 σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου